销售得胜DMS-D7鼓组麦克风套装

得胜(TAKSTAR) DMS-D7 鼓组麦克风 套装

商品名称：得胜DMS-D7
供电方式：9V-52V幻象无
性能：其它
类型：动圈麦电容麦
用途：乐器麦克风
信号传输：有线
接口类型：卡侬

DMS-D7 乐器麦克风
DMS-D7是一款由多种乐器麦克风组合而成的鼓组套装。这款鼓组麦克风具有的电声特性是打击鼓、爵士鼓的较佳选择。它不但拥有还原乐器音色的较强解析力，避免了杂音和反馈；而且其优尚的外形设计是为现代人所喜爱。麦克风均采用金属结构，坚固耐用。本产品使用便携式手提铝合金箱的包装，内置珍珠棉双重保护，携带方便、美观耐用。

DMS-D7产品特点：
DMS-D7鼓组麦克风凭借优良的电声特性，是打击鼓、爵士鼓录音的较佳选择
大鼓麦克风--饱满的低频响应，拾取强劲，低音富有活力
小鼓麦克风--上佳的中低频，针对军鼓、通鼓的特性而精计
电容麦克风--频率响应宽广，高频解析度，满足爵士鼓的吊镲、踩镲的录音需求
麦克风外观采用全金属结构，坚固耐用

TA-8330产品介绍：
TA-8330麦克风具有有饱满的低频响应能够拾取强劲、富有活力的低音效果，使用低音鼓类型的乐器使用。

TA-8330 技术参数：
单体: 动圈式
指向性:心型
频率响应:20HZ～16KHZ
灵敏度: -69dB±3dB
输出阻抗:150Ω±30%

TA-8330 频率响应图：

TA-8230 产品介绍：
TA-8230鼓麦克风拥有优良的中低频，针对军鼓、通鼓的特性而精心设计的，能够拾取浑厚、饱满的音质。

TA-8230 技术参数：
单体：动圈式
指向性：心型
频率响应:60HZ～18KHZ
灵敏度: -53dB±3dB
输出阻抗:500Ω±30%

鼓组使用说明：
按不同的乐器，选用对应的麦克风并将其固定牢固。使用时，应先将扩音器或音台音量控制调到较小，然后与麦克风连接好，并将音量从小到大慢慢调节到合适位置，避免扩音设备受到冲击。

TA-6100产品介绍：
TA-6100电容式麦克风频率响应宽广，高频解析度，能够有效地抑制噪音、屏蔽杂音和反馈，使原声能够清晰地传达；完全满足了爵士鼓的吊镲、踩镲的录音需求。

TA-6100 技术参数：
单体：电容式
指向性：心型
频率响应：20Hz-20KHz
灵敏度：-36dB±3dB
输出阻抗：≤100Ω
负载阻抗：≥1000Ω
等效噪声级：≤25dB
峰值声压级：135dB(THD≤1% at 1KHz)
使用电压：9-52V幻象电源

6个关于低音炮摆放与设置的关键知识

为什么要加个低音炮？是不是***音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，笔者不谈太多理论、技术的问题，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。

▌为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少
不论是早期DVD内建的Dolby Digital、dts，或是目前Dolby Atmos（杜比全景声）、Dolby True HD、DTS:X、dts HD音效编码，都有规划独立的***音声道，也就是说在这些正规的多声道音效编码的规范之下，都必须配合一支或一支以上的主动式***音喇叭，才能展现出影音软件当中应有的中、低音频段。

▌不要以***音单元的大小判断低音炮的好差
许多用家认为，***音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到***音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。

再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的***音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 

依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的***音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的***音喇叭。但这样的***音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。

▌左右声道低音单元给力，是否还需加低音炮？

AV系统不能单以喇叭单体的尺寸就能够断定整套组合的中、低音域（尤其是低频部份）是否足够，原因在于正规多声道系统多半会将响应频段的80Hz或90Hz以下的频段交给***音喇叭来负责。当然如果没有***音的用家，也可从AV功放选单里头将前方左右声道设定成全音域频段。

但这样的5.0声道、7.0声道的设定，势必对前方左右声道与AV功放本身的放大电路造成更大的负担。即使您使用了率的左右声道与大功率输出的AV功放，但低频表现应该都不比内建AV功放，采用个别单体的主动式***音还要来得好上多少。再来，专属专用的主动式***音喇叭可以独立的调整音量、分频点与相位，个别的箱体更可依照空间与喇叭摆位而自由选择摆设地点，对于整个多声道系统的中低音域调校部份，也比采用5.0声道更具有灵活的调整空间。

▌低音虽然无方向，但低音炮是讲究相位的

相位（phase）是叙述讯号波形变化的度量，通常以角度作为单位。当一个完整的波型从波峰到波谷再回到原点所形成的正负弦波总共为360度，也就是说当波型进行到一半的180度相位，正好与0度及360度形成反相波型。简单的说，在***音的摆放调整中，当***音与左右声道喇叭均朝同样的方向发声时，此时两者的发声相位应该属于接近同相的角度。

若是将***音放置于与喇叭“对冲”的位置时，此时***音将与左右喇叭将形成180度的反相状态。此时如果没有将***音背板的相位设定在180度（反相）位置，不仅会造成***音低频永远只能从音场后方发出，或是***音与喇叭之间的部份频段将会造成相位不一致，甚至因为相位的重迭或是抵销，形成某些低频频段的增加或是消失等等现象。

造成相位的抵销或是重迭原因有很多来自环境与空间所造成，另外由于五声道喇叭的发声相位都不相同，***音喇叭更不可能只选择朝前以及朝后两个摆放位置，有时我们为了避免形成低频驻波，可能会将***音放置于侧墙三分之二处朝斜方打去，如此一来，***音的相位调整部份也将随着上述的因素相辅相成，因而变得十分复杂。

面对上述种种复杂因素，当我们在调整***音的正反相位时，可依照在聆听位置所听到的低频量感为准。也就是说，当我们播放一首低频量感十足的鼓声演奏或是电音舞曲时，您可坐在聆听位置上，之后将***音的正反相位轮流切换，只要是能够在聆听位置上头感受到较强的低频效果，那样的相位就算是能够让您感受到低频的相位。
也就因为如此，有许多***音会将传统只配备正反（0/180度）相位切换功能，升级成为具有0-180度连续可调或是0-360度多段选择的方式。为的就是要提供音响系统用家不必屈就于***音的摆位，也能够调整出适当的相位角度。

▌关于调整***音的分频点

主动式***音音箱一般也会配备分频点调整功能。由于内建于***音上头的分频调整，基本上是一种能够让固定频段以下讯号通过可调式LPF（Low Pass Filter）低通滤波器，也就是说如果将旋钮设定在80Hz，LPF则会让80Hz以下的输入讯号通过，并且将高于80Hz以上频段加以滤除。 

搞清楚***音的分频点之后，当我们在设定***音的分频点时，可依照喇叭的低频延伸，用来做为调整***音分频点的参考。像是一对喇叭的低频响应标示为60Hz，扣掉喇叭可能在80Hz以下会以逐渐衰减的特性，调整时我们可以将***音分频点预设在大约70Hz左右。

而像是许多AV功放在设定给前方左右声道的HPF大多以80Hz以上的频段为主，此时低于80Hz的讯号则将会转送至连接***音的讯号输出端子，这时我们就可以将***音的分频点设定在80Hz。如此一来不仅能够让***音内部的放大电路工作得更轻松，对于***音所发出的低频音色也会干净许多。

▌感受不到***音的震撼效果，甚至低频糊成一团

真正说到***音喇叭的调整设定，可能比AV功放还要困难许多。AV功放可依照说明书按部就班的设定，尤其是许多***的机种只要接上麦克风按下按键，没几分钟的时间就能够帮您调整出相当准确的系统设定。但***音喇叭的调整可就没办法让用家如此偷懒。除了市售几款较***的***音品牌型号配备有侦测麦克风外，多数的***音喇叭还是得依靠用家从摆位、相位、音量以及分频点等不断的重复调整，才能够得到自然而不突兀的低频效果。

 一般来说，***音常常因为空间中的频段、相位抵消或增加，因而造成有些频段消失，而有些频段却过量的情形。在此提供大多数人经常使用的调整方式供大家参考。首先当我们在调整***音时，可先从***音摆位与角度、相位的选择、音量以及分频点等四个部份作为调整项。
此时，可以将音量先调整大些，再来调整合适的音量。等到上述问题获得一定程度的改善后，再使用自己熟悉的音乐和电影作为播放检测，以这样的方式经过几次的调整设定后，***音会有一定程度的改善。

结语

当然，有些热爱DIY的发烧友甚至尝试将低音炮接入立体声系统，这是一个更为麻烦的命题，需要足够的经验和技术来阐述，在此不详细讨论了。当您把握好了以上六点，就基本上对低音炮有一个清晰的认识了。

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